المحتوى
ال مقدمة هو نص يسبق العمل المكتوب ويقدم للقارئ عنصرين: مقدمة ومقاربة أولى لمحتوى العمل ، وعرض لمؤلفه. على سبيل المثال ، مقدمة Umberto Eco لـ 1984 (رواية كتبها جورج أورويل عام 1949).
تتميز المقدمات بنبرة مقالية - فهي ليست خيالية أبدًا - وإدراجها ليس إلزاميًا. لديهم امتداد محدود إلى حد ما ومؤلفهم ، بشكل عام ، لا يتطابق مع امتداد العمل. عادة ما تكون المقدمة شخصًا يعرف الموضوع الذي يتم تناوله في النص أو مؤلفه. وبالتالي ، فإنه يوفر معلومات إضافية للقارئ تعمل على تحسين تجربته في القراءة أو تسمح له بفهم السياق الذي تم فيه إعداده ونشره. على الرغم من أنه في مناسبات أخرى ، قد يكون مؤلف العمل نفسه هو الذي يكتب المقدمة.
يمكن أن يكون للعمل المكتوب نفسه أكثر من مقدمة في نفس الطبعة. يمكن أن تكون هذه المقدمات حتى من مقدمات مختلفة. عندما يحدث هذا ، يتم تحديد السنة التي تتوافق معها كل مقدمة وإصدارها.
يمكن أن يكون أي عمل مكتوب مصحوبًا بمقدمة. سواء كانت مختارات أو كتب قصائد أو قصص أو روايات أو مسرحيات أو مقالات أو أطروحات أو كتب أكاديمية أو دراسات علمية أو مجموعات من سجلات أو رسائل أو نصوص أفلام.
- أنظر أيضا: نص أدبي
عناصر المقدمة
- التسلسل الزمني. يمكن أن يتضمن جدولًا زمنيًا حول محتوى العمل أو حياة المؤلف وعمله.
- اقتباسات حرفية. وعادةً ما تتضمن أجزاءً مأخوذة من عمل المقدمة ، لإعطاء وزن أكبر لحجج المقدمة.
- التقييمات الشخصية. تتضمن المقدمة الأحكام أو الآراء أو الأحكام حول العمل التمهيدي.
- اعتبارات الطرف الثالث. وعادة ما يتضمن الملاحظات والتعليقات التي أدلى بها مؤلفون آخرون أو نقاد أو سلطات فيما يتعلق بالعمل التمهيدي.
هيكل المقدمات
- المقدمة. يتضمن البيانات اللازمة للتقدم في قراءة وفهم المقدمة. يُفصِّل مقدم العرض كيف التقى بالمؤلف ، وكيف كان نهجه في العمل ، ولماذا يعتبره متسامًا وكيف كان نهجه في النص.
- تطوير. يتم تقديم الحجج التي تدعم تقدير عمل المقدمة. للقيام بذلك ، يستخدم تعليقات الآخرين أو الاقتباسات النصية.
- إغلاق. تسعى المقدمة إلى حث القارئ على الشروع في قراءة العمل. لذلك ، يستخدم الأفكار والصور والتعليقات والأفكار.
أمثلة تمهيدية
- تصدير بقلم جان بول سارتر إلى ملعونون من الأرضبواسطة فرانتز فانون
عندما يقول فانون ، على العكس من ذلك ، إن أوروبا تتدهور نحو الهلاك ، وبعيدًا عن الصراخ ، يقوم بالتشخيص. هذا الطبيب لا يدعيها أو يدينها دون اللجوء - شوهدت معجزات أخرى - ولا يمنحها الوسائل للشفاء ؛ يتحقق من أنه يحتضر من الخارج بناءً على الأعراض التي تمكن من جمعها. أما علاجه فلا: لديه مخاوف أخرى. لا يهم إذا غرق أو بقي على قيد الحياة. لهذا كتابه فاضح (...) ".
- تمهيد بواسطة خوليو كورتازار ل قصص كاملةبواسطة إدغار آلان بو
"أظهر عام 1847 أن بو يقاتل الأشباح ، متراجعًا عن الأفيون والكحول ، متشبثًا بالعشق الروحي تمامًا لماري لويز شو ، التي اكتسبت عاطفته أثناء معاناة فرجينيا. وقالت في وقت لاحق إن "الأجراس" ولدت من حوار بين الاثنين. كما سرد أوهام بو أثناء النهار ، وحكاياته الخيالية عن رحلاته إلى إسبانيا وفرنسا ، ومبارزاته ، ومغامراته. أعجبت السيدة شو بعبقرية إدغار وكانت لها احترام عميق للرجل. (...) ".
- تصدير بقلم إرنستو ساباتو إلى لا أكثر، كتاب اللجنة الوطنية لاختفاء الأشخاص (كوناديب)
بحزن وألم أنجزنا المهمة التي أوكلها إلينا الرئيس الدستوري للجمهورية آنذاك. كان هذا العمل شاقًا للغاية ، لأنه كان علينا أن نضع لغزًا غامقًا ، بعد سنوات عديدة من الأحداث ، عندما تم محو جميع الآثار عمدًا ، تم حرق جميع الوثائق وهدم المباني. كان علينا أن نبني أنفسنا ، إذن ، على شكاوى أفراد الأسرة ، على أقوال أولئك الذين تمكنوا من الخروج من الجحيم وحتى على شهادات القامعين الذين اقتربوا منا لأسباب غامضة ليقولوا ما يعرفونه (...) ".
- تمهيد بقلم غابرييل غارسيا ماركيز إلى حبلا فيدي بقلم جياني مينا
"شيئان لفتا انتباه أولئك منا الذين كانوا يسمعون فيدل كاسترو لأول مرة. واحدة كانت قوته الرهيبة في الإغواء. الآخر كان هشاشة صوته. صوت أجش بدا لاهثًا في بعض الأحيان. ألقى الطبيب الذي كان يستمع إليه أطروحة هائلة حول طبيعة تلك الخسائر ، وخلص إلى أنه حتى بدون الخطب الأمازونية مثل تلك التي كانت في ذلك اليوم ، فقد حكم على فيدل كاسترو بأن يكون بلا صوت في غضون خمس سنوات. بعد ذلك بوقت قصير ، في أغسطس 1962 ، بدت التوقعات وكأنها تعطي أول إشارة إنذار ، عندما صمت بعد أن أعلن في خطاب تأميم الشركات الأمريكية. لكنه كان حادث مؤسف مؤقت لم يتكرر (...) ".
- مقدمة من ماريو فارغاس يوسا للأعمال الكاملة لخوليو كورتازار
"تأثير الحجلة عندما ظهر في عام 1963 ، في العالم الناطق بالإسبانية ، كان زلزاليًا. لقد أزال للأسس القناعات أو الأحكام المسبقة التي كان لدى الكتاب والقراء حول وسائل وأهداف فن سرد القصص ووسعت حدود هذا النوع إلى حدود لا يمكن تصورها. بفضل الحجلة تعلمنا أن الكتابة كانت طريقة رائعة للاستمتاع ، وأنه كان من الممكن استكشاف أسرار العالم واللغة أثناء قضاء وقت ممتع ، وأن اللعب ، يمكن للمرء أن يسبر طبقات غامضة من الحياة كانت ممنوعة على المعرفة العقلانية والذكاء المنطقي وأعماق التجربة التي لا يمكن لأحد أن ينظر إليها دون مخاطر جسيمة ، مثل الموت والجنون. (...) ".
اتبع مع:
- المقدمة والعقدة والنتيجة
- دراسات (نصوص فردية)
